On The Sunny Side Of The Street の4小節目
私の限られた経験ですが、ジャム・セッションにおいて、この部分は、5小節目のVIm7（これは平行調のトニック・マイナーというにはやや大袈裟でしょうか？）への（広義の）「トゥ・ファイブ」（すなわち、転調でないというならセカンダリ・ドミナントとそれに先行するハーフ・ディミニッシュ・コード）であるVIIm7(♭5)-III7 と演奏されるケースが多いようです。
でも本当にそうかな、と違和感を覚えて調べてみました。
- 1930年、Ted Lewis：V7
- 1930年代後半、Lionel Hampton：V7-♯Vdim7
- 1940年、Nat King Cole：V7-III7/VII？
- 1940年代前半、Benny Goodman：微妙だけどたぶんVIIm7(♭5)-III7
- 1944年、Billie Holiday：ちょっと微妙だが V7-♯Vdim7？
- 1945年、Tommy Dorsey：V7-III7
- 1952年、Lester Young-Oscar Peterson：V7-♯Vdim7
- 1955年、Erroll Garner：V7-♯Vdim7
- 1956年、Louis Armstrong：V7-III7
- 1957年、Sonny Rollins-Dizzy Gillespie / Sonny Side Up：V7-♯Vdim7
- 1958年、Duke Ellington（feat. Johnny Hodges）：V7（次の小節はなんとImaj7）
- 1961年、Frank Sinatra / Come Swing With Me!：III7やVIIm7(♭5)-III7（12小節目）
- 1963年、Ella Fitzgerald-Count Basie：V7-♯Vdim7
- 1986年、Kenny Barron-Red Mitchell：VIIm7(♭5)-III7
どっちが正解とか不正解というわけではないけれども、あまり（広義の）「トゥ・ファイブ」にとらわれず、たまには、V7-♯Vdim7という進行で演奏してみてはどうかと個人的には思います。あくまで趣味や好みの問題です。
スケール的には、VIIm7(♭5)はロクリアンで、V7のミクソリディアンと共通、また、♯Vdim7も、ディミニッシュ・スケールを用いるピュアな（？）ディミニッシュではなく、わざわざ回りくどくかくなら、III7(♭9)/♯V ってことなので（私は、「偽ディミニッシュ」と勝手に呼んでいる）、これも実質同じコード。
すなわち、譜面を見ずに演奏して、ソロイスト、ピアニスト、ギタリスト、ベーシストがバラバラに解釈しても、サウンドが壊れる心配をしなくてもよいと思います。
ベースがどういうラインを弾くかでコード表記が決まるようなところがあります。このようなところにおいて、ピアニストは左手でコードのルートを強要せずにベーシストの判断に任せて欲しいと思います。もっとも気の利かないベース弾きもいると思うのでお互い様ですかね。
