All The Things You Are の21小節目
ブリッジの後半です。転調しているので、23小節目をImaj7（全体のキーをFm/A♭とすればEmaj7）とした音程で書いています。
いわゆる、メジャー・トゥ・ファイブ・ワンなのですが、トゥのところは、IIm7とは限らず、IIm7(♭5)となることがあります。
All The Things You Are はジャム・セッションやライブで譜面なしで演奏することの多い曲ですから、21小節目をどのように演奏すべきか、2つの選択肢を常において演奏することが大切です。
さて、実際にどのように演奏されているかチェックしてみましょう。
- 1953年、Jazz at Massey Hall：IIm7(♭5)
- 1955年、Hampton Hawes Trio Vol. 1：IIm7(♭5)
- 1556年、Art Pepper / The Way It Was! ：IIm7
- 1955年、Art Tatum with Ben Webster：IIm7
- 1957年、Stan Getz / The Soft Swing：やや曖昧な箇所もあるが、基本的に IIm7
- 1958年、Armad Jamal / At the Parshing：IIm7。ただし前テーマに関しては II7 か。
- 1958年、Sonny Rollins / Live at Village Vanguard Vol. 2：曖昧で断定できないがIIm7？ ちなみにロリンズは次の小節をオクタトニック（いわゆる「コンディミ」）で演奏するのを好むようだ。
- 1963年、Bill Evans \ At Shelly's Mann-Hole：IIm7(♭5)
ややサンプルが少ない気もしますが、確かに言えることはどちらで演奏することもあるということです。
そして、さらに大切なこととして、すべての録音に当てはまるわけではないにしても、大半の録音に置いて、マイナー・コードもしくはハーフ・ディミニッシュ・コードの選択は、テーマとソロの両方に置いて一貫している録音が多いということです。
メジャー・キーのIIm7はドリアン（メジャー・スケールの第2モード）が対応することはいうまでもありません。
そして、IIm7(♭5)には、ロクリアン♯2スケールが対応すると私は考えています。なぜなら、これが、そのキーのメロディック・マイナー・スケールの第2モードだからです。個人的に、メジャー・キーのIIm7(♭5)を借用和音だと安直にみなすことは安直だと考えています。
それはともかく、IIm7 と IIm7(♭5)は原則として区別すべきコードで、対応するスケールも異なりますから、ジャム・セッションなどでも、なるべく全体的にどちらのコードを採用すべきかよく聴いて判断するとともに、適切なコードを演奏することが大切です。
特に、リズム・セクションは、ソロイストと矛盾したコードワークにならないようしっかりとした対応力が求められると考えます。
