IIm7 vs II7
ジャズ・スタンダード研究
Come Rain Or Come Shine
IVm7-Im7
♯IVm7(♭5)-VII7
IIIm7(♭5)
IIIm7(♭5)-VI7
エクステンデッド・ドミナント
IIm7 vs II7
IIm7-V7
II7-V7
VI7
II7
Vdim7
♭III7
IV7
I7
III7
ストレート・メロディの変更
メロディとコード
転調
この曲のもっともバリエーションが多い箇所ではないかと思います。 転調していると解釈できる演奏もありますが、混乱を避けるため敢えてメジャー・キーの文脈で書きます。 1950年、Sarah Vaughan/In Hi-Fi：Im6 | Vm7 | VI7 II7 V7 / | IIm7 V7 | 1954年、Di…
ジャズ・スタンダード研究
Someone To Watch Over Me
メロディとコード
狭義のトゥ・ファイブ
IIm7 vs II7
IIm7-V7
II7-V7
IIm7-V7 vs II7-V7
VII7
III7
VI7
VImaj7
♯VIm7(♭5)
♯VIm7(♭5)-VII7
この曲は全体的にコードのバリエーションがたくさんあって迷います。でも、あまり迷わない後半について書いてみようと思います。 たまに歌手の人と演奏すると、♯IVm7(♭5)-VII7 | ♯IVm7(♭5)-VII7 | IIIm7 VI7 | IIm7 V7 | のようなコードのついた譜面を渡され…
ここは、メロディとコードとの関係で非常に悩ましい箇所です。 ジャム・セッションでは、この2小節目を II7 とするか、あるいは、VIm7 | II7 | などとするケースが多いように思います。 ところが、ここのストレート・メロディは、階名で「ミーファド | ドラ…
