うしろから4小節目ですね。 この曲を比較的素直に演奏する場合、平行調関係にある2つのキーの「トゥ・ファイブ・ワン」が繰り返し出てきます。 つまり、調号が♭2つのB♭/Gm のキーの場合、Cm7-F7-B♭maj7 と、Am7(♭5)-D7-Gm6（またはGm7）ですね。 したがって…

ブリッジ（サビ）の1小節目であります。 ここはいつも、Imaj7 か Vm7（次の小節と合わせてVm7-I7）で悩みます。したがってどちらが来てもよいようにベーシストの私はトニックを弾きます。そうすれば、Vm7が来ても、Vm7/I = I7sus49 のように響くからです。 …

インストゥルメンタルの曲なので、以下わかりやすいようキーはFとしましょう。 この小節はどのように演奏しますか。ジャム・セッションなどでは、メロディをF-F-G-C-F（以上8分音符）-B♮（8分音符か付点4分音符など）とし、コードをBdim7のようにするケース…

この曲をABAC形式とすると、ここはセクションCの2小節目です。 メロディは、前の小節から階名「ラ」の音が1拍目までタイで続いていて、2拍目以下が4分音符で階名「シドレ」です。 ここをサブドミナント・マイナーとしている譜面が多いのですが、実際はどうな…

ジャム・セッションの定番曲ですが、なぜ皆が皆IIIm7(♭5)で演奏するのかといつも疑問に思っていました。 「そりゃ、みんな音源なんかちゃんときいていないもん、曲集のコードがそうなっているからでしょ！」という至極まっとうな答えを吐くと話が終わってし…

前の小節目は、Imaj7でもよいが IIIm7 とするとして、次の小節が IIm7 の場合、この小節をはさんで、「サン・ロク・ニ」になります。 それでついついIIIm7 | VI7 | IIm7 と書いてしまいがちなんですよね。私にも心当たりがありますが、頭でわかっていてもう…

話が前後しますが、この次の小節のメロディは階名「ラシドミ」（キーがFの場合D-E-F-A）で、コードが VIm7 の場合、コード・トーンのルート、長9度、コード・トーンの短3度、同じく完全5度となっています。 さて、11小節目に戻ります。信頼できる複数の曲集…

前回、この曲の4小節目を記事にしたときに、2小節目も耳に入ってきまして、気づいたことがあるので記事にしてみます。 ここは基本的に III7 で、1小節目のトニック・メジャーから3小節目のサブドミナント・メジャーをつなぎます。 IVmaj7へ進行する III7 と…

私の限られた経験ですが、ジャム・セッションにおいて、この部分は、5小節目のVIm7（これは平行調のトニック・マイナーというにはやや大袈裟でしょうか？）への（広義の）「トゥ・ファイブ」（すなわち、転調でないというならセカンダリ・ドミナントとそれに…

私がいつも演奏していて首を傾げるところです。 曲集には、IIm7 / IVm6 ♭VII7 とか書いているんですよね、きっと。あるいは、IIm7 / IVm7 ♭VII7 かもしれない。でも、そういうレコードって聴いたことありますか。 ここのメロディは、すべて8分音符で階名「ソ…

AABA形式のセクションAの2小節目はどのように演奏していますか。 キーをFとしたら、Em7(♭5)-A7 でしょうか。 チャーリー・パーカーの演奏、例えばVerve盤のものをきくと、1コーラスに3回あるセクションAのうち、2回目の2小節目である10小節目のみA7、それ以…

平行調や同主調の関係にあるキーを行き来するが、ここでは曲の調号に対するメジャー・キーの文脈で捉えるのが良いでしょう。 この小説は♯IVm7-VII7や♯IVm7(♭5)-VII7とする曲集が多いのかどうかわかりませんが、私の周囲ではそのように演奏するケースが大半の…

転調を繰り返すのですが、冒頭5小節くらいまでと最後の12小節は平行調関係にあるキーにおさまてっいます。 さて、うしろから5小節目ですが、ここは階名「シーラ」なので、トニック・ディミニッシュの（転回形である）♭IIIdim7がメロディに合致します。 古い…

この曲の最初の音はAではなくCです。 チャーリー・パーカーはこの曲を何回も録音していますが、私がチェックした限り、一貫して1小節目の1拍目のAの半拍前に、その6度下のCの音の8分音符をアウフタクト（弱起）として演奏しています。いずれも比較的はっきり…

後ろから数えたほうが早いだろうって？ そう、後ろから3小節目、トニック・マイナーに解決する直前です。 トニック・マイナーへ解決するところだから、ふつうにトゥ・ファイブ、すなわち、IIm7(♭5)-V7と演奏しがちですが、それではいけません。なぜなら、メ…

Autumun Leaves は、平行調関係にあるメジャー・キーとマイナー・キーの間を頻繁に行ったり来たりするコード進行が特徴的。 素直に演奏するなら21-23小節目は、メジャー・キーの文脈で、IIm7 | V7 | Imaj7 （キーがB♭／Gｍの場合、Cm7 | F7 | B♭maj7 | ）の…

マイナー・キーのV7。キーがB♭／Gmとすれば、D7。 テーマのとき、トニック・マイナーのGmに進行するV7だからといって、無批判にD7(♭9)としてはいけません（ソロのときは構わないと思う）。なぜなら、メロディがD-E-F♯のようになっていて、♭9ではなく、♮9を通…