IIm7(♭5)-V7
ジャム・セッションなどでは、VIm7(♭5) | II7 | IIm7(♭5) | V7 | と演奏することが多いように思います。これは、大きく捉えると、ダブル・ドミナント（II7）とドミナント（V7） が2小節ずつということになります。 これはこれでよいのですが、どうもそうでも…
この曲は、ほとんどのマイナー・キーの曲と同様、平行調と行ったり来たりしますが、8小節目は、7小節目の並行メジャーのトニック・メジャーから9小節目の元のキーのトニック・マイナーへ進行するところです。 よって、8小節目は9小節目Imへのトゥ・ファイブ…
歌入りでこの曲を演奏したときに、そういえばこの部分のコードはどうなっているのだという話になったことがありました。 気になったので改めて調べてみました。 1944年、Billie Holiday（Decca盤）：♭VI7-V7 1946年、Charlie Parker（Dial盤）：♭IIIm7 ♭VI7 …
ブリッジの後半です。転調しているので、23小節目をImaj7（全体のキーをFm/A♭とすればEmaj7）とした音程で書いています。 いわゆる、メジャー・トゥ・ファイブ・ワンなのですが、トゥのところは、IIm7とは限らず、IIm7(♭5)となることがあります。 All The Th…
5小節目のVIm7への（広義の）トゥ・ファイブです。そして、その「トゥ」は、VIIm7(♭5)と考えがちです。 その理由として、第一にVIIm7(♭5)はダイアトニック・コードであること。第二に、5小節目の VIm7 を平行調のトニック・マイナーと考えた場合、3-4小節目…
一見議論の余地がなさそうな箇所と思うかもしれません。よく聴いてみましょう。 1950年、Lionel Hampton：VIIm7-III7-♭VIIm7-♭III7 | VIm7-II7-VIIm7-III7 | （間違えていたら申し訳ないですが） 1950年、Sonny Stitt：VIIm7 | III7 | 1951年、Wynton Kelly…
うしろから4小節目ですね。 この曲を比較的素直に演奏する場合、平行調関係にある2つのキーの「トゥ・ファイブ・ワン」が繰り返し出てきます。 つまり、調号が♭2つのB♭/Gm のキーの場合、Cm7-F7-B♭maj7 と、Am7(♭5)-D7-Gm6（またはGm7）ですね。 したがって…
話が前後しますが、この次の小節のメロディは階名「ラシドミ」（キーがFの場合D-E-F-A）で、コードが VIm7 の場合、コード・トーンのルート、長9度、コード・トーンの短3度、同じく完全5度となっています。 さて、11小節目に戻ります。信頼できる複数の曲集…
私の限られた経験ですが、ジャム・セッションにおいて、この部分は、5小節目のVIm7（これは平行調のトニック・マイナーというにはやや大袈裟でしょうか？）への（広義の）「トゥ・ファイブ」（すなわち、転調でないというならセカンダリ・ドミナントとそれに…
後ろから数えたほうが早いだろうって？ そう、後ろから3小節目、トニック・マイナーに解決する直前です。 トニック・マイナーへ解決するところだから、ふつうにトゥ・ファイブ、すなわち、IIm7(♭5)-V7と演奏しがちですが、それではいけません。なぜなら、メ…
